靳軍，筆名：靳久軍。1964年12生于河南省滑縣，1983年參軍北京衛(wèi)戍區(qū)警衛(wèi)某師，1986年作品《和平天使》全軍放映員美術(shù)作品被評為一等獎(jiǎng)，同年為總政治部設(shè)計(jì)《全軍兩用人才有聲教材》書封面與磁帶盒包裝各120套。1997年被衛(wèi)戍區(qū)評為標(biāo)兵。 1989年-1993年保送到解放軍藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，主攻油畫。在上學(xué)間在全國各地報(bào)刊發(fā)表刊頭與速寫300余幅。 1997年調(diào)軍事博物館設(shè)計(jì)處，設(shè)計(jì)全軍各集團(tuán)軍史館，陳列館，期間，《新歌一曲唱回歸》《長江之源》獲軍事博物館作品展金、銀獎(jiǎng)，其作品被國家軍事博物館收藏。1997年由大眾文藝出版社出版[人體百姿]靳軍速寫集。 2010年中央美術(shù)學(xué)院徐悲鴻畫室油畫進(jìn)修班。 現(xiàn)為河南美術(shù)家協(xié)會會員，中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會員。多年來設(shè)計(jì)了二十多個(gè)大中型軍史館及紀(jì)念館，并創(chuàng)作了大量油畫與雕塑作品，被國內(nèi)各大歷史、軍事博物館收藏。

    1984年入伍調(diào)軍博幫助工作，深得楊克山、鄭洪流、何孔德名家指導(dǎo)。

   1989年旅居新西蘭，專修油畫，300幅作品被各地收藏。

   2011年參加了“徐悲鴻油畫學(xué)習(xí)班”。在回爐淬火中學(xué)習(xí)畫論，規(guī)范畫道，拓寬畫路。

   現(xiàn)任河南美術(shù)家協(xié)會會員，[1] 北京中聯(lián)創(chuàng)維裝飾設(shè)計(jì)公司設(shè)計(jì)總監(jiān)，北京泰龍書畫院院長等職務(wù)。多年來設(shè)計(jì)了二十多個(gè)大中型軍史館及紀(jì)念館，并創(chuàng)作了大量油畫與雕塑作品，陳列與史館。

   主要作品/靳軍[畫家] 編輯

63軍軍史館：大型雕塑(光輝的歷程21米4米)、半景油畫(上甘嶺戰(zhàn)役21米 4米)；

靳軍畫冊圖冊

廣東省軍區(qū)：大型雕塑(時(shí)代光輝17米 X 4米)、油畫(東江縱隊(duì))；
珠海警備區(qū)：大型雕塑(光輝足跡)、油畫(解放萬山島9米 X 4米)；
肇慶軍分區(qū)：浮雕(光輝歷史鑄軍魂)、油畫(粵東如剿匪7米 X 4米)；
韶關(guān)軍分區(qū)：組雕(英雄足跡)、油畫(南雄保衛(wèi)戰(zhàn)6米 X 4米)；
42軍軍史館：大型浮雕(再創(chuàng)輝煌18米 X 5米)、半景油畫(決戰(zhàn)荊江11米 X 8米)；
41軍軍史館：大型浮雕(塔山魂9米 X 5米)、組雕(決勝)、
大型半景油畫(塔山阻擊戰(zhàn)42米 X 4.5米)

   

       寫實(shí)間感悟自然的本真

    靳軍，1964年生于河南省滑縣。小時(shí)候家境貧寒，雖有自己的愛好，但無力步入藝術(shù)的殿堂。直到1979年，藝術(shù)之路才為他敞開一扇之窗，參加在縣美術(shù)館舉辦的美訓(xùn)班。盡管只有幾個(gè)月的時(shí)間，但他受益非淺。結(jié)業(yè)考試，他的作品得到褒獎(jiǎng)。因此，

靳軍油畫《起點(diǎn)》圖冊

他被王風(fēng)良老師留在縣文化館為曲劇團(tuán)繪制布景。

    1988年，為使靳軍能有一個(gè)穩(wěn)定的發(fā)展環(huán)境，組織上將他要回師電影隊(duì)，為提干創(chuàng)造條件。是年，全軍舉辦放影員書畫展，靳軍的一幅取材于對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)的油畫作品《軍人意味著什么》獲得一等獎(jiǎng)，并被評為衛(wèi)戍區(qū)優(yōu)秀標(biāo)兵。正當(dāng)好事臨近——組織上計(jì)劃送他到解放軍藝術(shù)學(xué)院深造時(shí)，一次意外的電擊讓他留下殘疾而未能如愿。
   

靳軍油畫《妞妞學(xué)費(fèi)》圖冊

 1988年底退伍�；剜l(xiāng)后的第一件事，是在家鄉(xiāng)舉辦老山前線油畫作品展。他雖沒有上過前線，但一幅幅作品如臨其境。探其究竟，竟是聽報(bào)告、看報(bào)道和大量的戰(zhàn)地圖片的綜合效果。安定下來后，靳軍雖當(dāng)過合同民警、團(tuán)支部書記，每一個(gè)崗位他都盡力地去做好角色的轉(zhuǎn)換，但他的藝術(shù)情結(jié)始終沒能釋懷。

   1991年，他帶著對藝術(shù)的追求和憧憬旅居新西蘭，3年中他感受一半是城市，一半是海水的異域風(fēng)情。在基督城，他體會到濃郁的英國氣息。在皇后鎮(zhèn)，他陶醉在被南阿爾卑斯山包圍的四季勝景中。在�？怂贡�川、米佛峽灣和陶波湖，他飽覽美麗的湖泊風(fēng)光、自然景觀和火山的風(fēng)采。在湖畔小鎮(zhèn)瓦納卡，他融入了當(dāng)?shù)鼐�致生活，充滿激情地參與家庭娛樂和探險(xiǎn)。在愛歌頓農(nóng)場，他親身體驗(yàn)異域的農(nóng)場生活。在毛利文化村，他欣賞獨(dú)特的、撼人心魄的毛利歌舞表演，觀看毛利人或古樸或精致的雕刻，了解毛利人的歷史、文化和傳統(tǒng)。在伊甸山，他參觀12世紀(jì)時(shí)毛利人要塞的遺跡……旅居生活，仿佛把他放歸自然，無窮盡地去感悟自然，得悟本真。雖然清貧，但感受和寫生厚實(shí)了他的造型能力和筆下功夫。
     1996年，中國人民革命軍事博物館又承接了全國第二屆擁軍優(yōu)屬、擁政愛民成果展 。國務(wù)院軍轉(zhuǎn)辦展覽辦公室想到了首屆骨干人才靳軍，并通過當(dāng)?shù)匚溲b部聯(lián)系上他，很快，1張蓋有3個(gè)大印的調(diào)令又將他特招入伍，被安排在對外展覽辦公室。依然是兩年多時(shí)間，他參與了20多個(gè)軍史館以及地方史館的設(shè)計(jì)制作。
   1998年，軍隊(duì)各種形式的三產(chǎn)被畫上句號，加上個(gè)人待遇的變更。他果斷下了決心，就地轉(zhuǎn)業(yè)，創(chuàng)辦《北京中聯(lián)創(chuàng)維裝飾設(shè)計(jì)有限公司》。

靳軍油畫《塔山阻擊戰(zhàn)》局部圖冊

創(chuàng)業(yè)的艱難與不會經(jīng)營使公司狀況舉步維艱。2003年春節(jié)過后時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，一個(gè)久違的電話，讓他淘到了第一桶金。
     2008年一直以來，靳軍以寫實(shí)的格調(diào)鐘情于戰(zhàn)爭題材和鄉(xiāng)土風(fēng)情的創(chuàng)作。作品從題材、畫風(fēng)、技法、顏色到構(gòu)圖都力求自然和天籟。用他的話說，這些景物是他最熟悉最親切的地方，已經(jīng)爛熟于心，融入血液。他癡迷于此，無法淡忘這種情懷。所以，作品不論大小，畫面都是簡潔明快生動，沒有多余的鋪陳、拿捏和做作，以“山野拾野趣，陌外尋詩魂”的創(chuàng)作作風(fēng)達(dá)到天籟。每一幅作品都追求形而上的意境；都能見到原場景、原生態(tài)；都力求用自己的語言表白，讓讀者在天人和諧的恬淡景物里讀出一些味道來。

  

靳軍油畫《塔山阻擊戰(zhàn)》局部圖冊

 《塔山阻擊戰(zhàn)》是一幅巨作(42m×5m)。200多個(gè)人物，數(shù)十個(gè)視覺焦點(diǎn)，他以氣勢駕馭戰(zhàn)場，以變化結(jié)構(gòu)神態(tài)，在動靜無端中升華主題，使整個(gè)畫面筆法流暢，布局生動而有序，潮水般的軍隊(duì)在震天的吼聲和遍地的狼煙中，或依托陣地運(yùn)動，或察看戰(zhàn)場態(tài)勢，或沖鋒吶喊，或短兵相接，場面撼人心魂。就是這幅巨作，他僅用27天時(shí)間，可見其扎實(shí)的繪畫基本功以及對戰(zhàn)場、軍史的感悟。此后，他還創(chuàng)作了半景油畫《上甘嶺戰(zhàn)役》（21m×4m）、《決戰(zhàn)靳江》（11m×8m），油畫《東江縱隊(duì)》、《解放萬山島》（9m×4m）、《粵東剿匪》（7m×4m）、《南雄保衛(wèi)戰(zhàn)》（6m×4m），大型雕塑《時(shí)代光輝》、《光輝足跡》，浮雕《塔山魂》、《光輝歷史鑄軍魂》，組雕《英雄足跡》，等等。

用繪畫聚焦多維戰(zhàn)場，解讀多元的軍種文化，是他早期作品的代表，也是軍人情結(jié)所系。

靳軍油畫《救援》圖冊

一幅幅佳作，既是人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)無不勝的大寫意，又是人民軍隊(duì)不辱使命的新“亮劍”。不論是睥睨戰(zhàn)場帶給人們和平的暢想，還是戰(zhàn)役戰(zhàn)斗的精彩瞬間；不論是非戰(zhàn)爭軍事行動，還是祖國大好河山的“軍隊(duì)元素”，紀(jì)實(shí)中頗具震撼力、沖擊力、戰(zhàn)斗力、影響力，變化中展現(xiàn)新思維、新角度、新嘗試。讓讀者從氣勢中看到力量，激越中看到內(nèi)涵，元素中看到文化，戰(zhàn)斗中看到精神。
      2011年參加了“徐悲鴻油畫學(xué)習(xí)班”。在回爐淬火中學(xué)習(xí)畫論，規(guī)范畫道，拓寬畫路。由此深化了對“寫實(shí)”理論的詮釋——假自然抒寫自我意氣；記住油畫大師庫爾貝的語錄：真正的藝術(shù)家，是那些準(zhǔn)確地抓住了時(shí)代特征的人；記住了世界藝術(shù)大師羅丹的心得：生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

靳軍油畫圖冊

在這里，他還系統(tǒng)理清了寫實(shí)繪畫的要旨——富有質(zhì)感、量感和實(shí)在感。有了深層次的感悟后，他把寫生作為取景的必備，并將西方藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來，在自然和人文環(huán)境中取其美、表現(xiàn)美、張揚(yáng)美，在物我兩忘的境界里辛勤耕耘。靳軍認(rèn)為，鄉(xiāng)土離大地最近，植根鄉(xiāng)土就是植根大地。況且，大地是人類的源泉，油畫創(chuàng)作不能忽略鄉(xiāng)土。于是，他感性地體驗(yàn)鄉(xiāng)土，捕捉其中的細(xì)節(jié)和變化。每當(dāng)那些踏著疾風(fēng)回家的牛羊被暮色籠罩或一群鳥兒掠過草原上空時(shí)，他都能聯(lián)想到、悟出那種飛動的魅力和生命中所蘊(yùn)含的浩蕩不羈的氣魄。在自然法則和心靈的自由之間，感悟就是心中之象，畫筆就是溝通的橋梁。大自然的陶冶使他淡泊名利，遠(yuǎn)離浮躁，堅(jiān)持洋為中用，把油畫和民族的審美習(xí)俗緊密結(jié)合，回歸自然，回歸鄉(xiāng)土，不觸及繁華的市井，名人的風(fēng)騷，美女的顧盼，使自己不斷地汲取中外文化的修養(yǎng)，成為追求傳播真善美的使者。去西藏，他記住了雪頓節(jié)、花燈節(jié)、白馬節(jié)、女兒節(jié)……，領(lǐng)略了藏民全部家當(dāng)隨身帶的瀟灑；去云南，他知道了不同民族的風(fēng)俗和習(xí)慣，領(lǐng)略了西雙版納的潑水節(jié)，感悟了麗江古城的喧囂和寧靜，在廣西，他信步在廣袤的鄉(xiāng)村，采集自在、自為、自主、本源和自治的本土之貌，挖掘民族之魂�？傊�，他通過本真的挖掘，實(shí)現(xiàn)窮變態(tài)

剖析靳軍的繪畫，還有油畫家何孔德的技法。博采眾長，扎實(shí)全面。無論人物、花卉或靜物，都是老師的潛移默化，都能表現(xiàn)出高水平的繪畫技巧。融合與創(chuàng)新，使靳軍思路得以開闊，畫路得以拓展。幾年間創(chuàng)作了不同題材的作品數(shù)百幅，畫了近萬幅人物、景物和動物的速寫，這種既能入得“虎穴”又能出得“虎穴”的繪畫基本功，使他從中獲得的創(chuàng)作自由也更多，得到的藝術(shù)享受也更真切。

靳軍油畫《高源情》圖冊

     欣賞靳軍的作品，不論是用繪畫語言和藝術(shù)關(guān)愛人生，關(guān)注人與社會的關(guān)系，還是強(qiáng)調(diào)對客觀事物的感覺和印象，在光的世界里從事靳軍制造，有的巧妙構(gòu)思，有的逆向思維，或寄托情感，或弘揚(yáng)精神，或張開想象，多元融合中呈現(xiàn)和諧美。

靳軍油畫《彝族老人》圖冊

欣賞靳軍的作品，人物和人體，追求一種精神，一種品質(zhì)、一種意境。注重受光面的純化、細(xì)化和非受光面的虛化、夸張，用不對稱求得質(zhì)感和美感。寫中有實(shí)，柔中有剛。有出污泥而不染的氣節(jié)，有神圣不可侵犯的純潔，有做人的錚錚鐵骨。
《鄉(xiāng)村》系列，畫面刪繁就簡，極力淡化傳統(tǒng)技法對主體個(gè)性情感的束縛，追求一種相對自由的且個(gè)性十足的表現(xiàn)和宣泄，即用中國畫的意象造型打破時(shí)空的局限，將“家”入景，“我”入場、“他”補(bǔ)白，猶如電影中的“蒙太奇”，使作品畫中有畫，畫外有聲�！陡咴�系列》把畫路拓展，形成一種原始質(zhì)樸的、民族多元的、剛?cè)嵯酀?jì)的、美和冷峻孤寂的肖像風(fēng)格群。作品尤重技法、材料和構(gòu)思，力求從極端細(xì)膩的超級描摹中營造出超越物象自然形態(tài)的氣質(zhì)，使畫面蘊(yùn)涵一種難以名狀的情緒，以達(dá)到某種特征的抽象性。一幅幅既精準(zhǔn)又空朦，既真實(shí)又富有詩意的作品，很自然地會聯(lián)想起謝爾蓋馬什尼科夫人體繪畫的形態(tài)之美，德拉克羅瓦的浪漫與激情，庫爾貝的平實(shí)與力量，塞尚的整體和諧。這也許就是藝術(shù)家要尋找的那種經(jīng)得起美術(shù)史考驗(yàn)的寫實(shí)，一種不是靠粘貼的文化或文學(xué)符號才能取悅于人的，而是依據(jù)油畫語言本身打動人心的、純粹的寫實(shí)�！赌腥搜壑械氖澜�》系列，取材于局部，或根葉瓜果，或煙嘴把玩， 把自然界各種神奇的具象合并同類項(xiàng)，呈現(xiàn)只可意會，不可言傳的隱秘�！睹琅�與野獸》系列以特寫形態(tài)之美的方式演繹灰姑娘的神話。場景如李勤詩云：“沉魚落雁花羞含，山澗清泉倒映饞。獅虎聞香心不刃，野火舞袖為你綿”�！杜巍废盗�，取材于廣西的融水。在當(dāng)?shù)氐亩搭^村，靳軍捐了1萬元人民幣，用以捐助村里的教育。就在他觀看民居時(shí)，一個(gè)小姑娘的畫面進(jìn)入了他的眼簾，并深深融入他的記憶。在破舊的住宅前，一個(gè)小女孩依在雞舍的木欄上，用異樣的目光琢磨過往的生客，用一種無奈又祈盼的眼神等待熟悉的身影出現(xiàn)，享受一種哪怕是短暫的氣氛，甚至是一句嗔怪的罵聲�！段鞑坑∠蟆废盗袕募�(xì)節(jié)入手，通過典型的服飾、飲食，演繹細(xì)膩的情感，以及飽滿的姿態(tài)，多角度地詮釋地域特點(diǎn)和民族風(fēng)情，起到話外音的效果，讓人過目不忘�！睹�言錦句》系列將《增廣賢文》如“大廈千間，夜眠八尺”；“救人一命，勝造七級浮屠”；“讀書須用意，一字值千金” 等語句融入畫面，在時(shí)空的鏈接和時(shí)弊的針砭中起到潛移默化，教人向善的目的，既有禪意，又有思想。自創(chuàng)人物系列信手拈來，印象中有國畫的寫意，書法的線條、壁畫的靈動、剪紙的干練和木刻的質(zhì)感。

靳軍速寫圖冊

靳軍速寫圖冊

靳軍油畫《陌生》圖冊

《陌生》是作者親身感受的場景。一次回老家時(shí)，鄰居家的小姑娘獨(dú)自坐在門口，一雙眼睛里既流露出對路人的警覺，又顯現(xiàn)出欲進(jìn)還推的心態(tài)。后經(jīng)打聽，小姑娘的母親是被拐賣到村里的，孩子4歲時(shí)，母親偷偷地跑了，而且杳無音訊。父親為此常常以酗酒發(fā)泄，失去溫暖和母愛的小姑娘如同孤兒，雖天生麗質(zhì)，但眼神中的一種憂郁、一種期盼，互相交織著。極力地想把她表現(xiàn)出來的靳軍，拿出照相機(jī)，拍了幾張小姑娘的肖像和場景。為了表現(xiàn)好這幅作品，女孩的臉蛋和眼神是關(guān)鍵。他用色不多，而且極力用本色修飾主體。將這種親而遠(yuǎn)之，生而疏之的心態(tài)和媽媽何時(shí)從天降的渴望濃縮在一個(gè)畫面中。勾起人們對留守兒童的關(guān)注。《陌生》作品獲獎(jiǎng)后，感覺意猶未盡，便生成了《陌生》系列�！镀砼巍肥且环鶆�(chuàng)作于汶川地震災(zāi)區(qū)的作品。畫面是一個(gè)小女孩手持一本書、一支筆，依靠在一面滿目瘡痍木板墻上，雙眸專著地凝視著遠(yuǎn)方。頭頂上方的木條上系有多根綠絲帶，預(yù)示著有志愿者的堅(jiān)強(qiáng)后盾，困難很快就會過去，心中的鴻鵠之志很快就會實(shí)現(xiàn)。在技法上也有創(chuàng)新。先用塑型膏塑型，再用淺色涂抹，而后用紗布打磨，就像山水畫中的皴法，根據(jù)不同質(zhì)感要求，達(dá)到仿真效果�！断鯚熒⑷ァ啡〔挠趯υ阶孕l(wèi)還擊戰(zhàn)。畫面刪繁就簡，小中見大，以半寫實(shí)的手法，表現(xiàn)一個(gè)戰(zhàn)士在貓耳洞里聚精會神地寫日記，另一個(gè)戰(zhàn)士瞭望狀態(tài)，保護(hù)戰(zhàn)友不受干擾地記錄剛剛過去的激戰(zhàn)場面。讓人從中感悟到什么是戰(zhàn)友之情�！舵ゆさ膶W(xué)費(fèi)》以紅紅的辣椒為素材，在多和艷的烘托中，將妞妞放置于主畫面，兩只手上各拿有一枝未摘的辣椒，天真無邪中的滿足溢滿畫面。作品還吸收了年畫的喜慶風(fēng)格，用本色互動忌跳求穩(wěn)，用畫外音追求畫里畫外的統(tǒng)一，達(dá)到未見其人，已聞其聲的藝術(shù)效果。

靳軍油畫《等待》圖冊