詩(shī)詞里的對(duì)仗

做詩(shī)，填詞都會(huì)遇到要把詩(shī)詞中的某些句子做成對(duì)仗的要求。例如，某些詩(shī)句必須成對(duì)仗，或一般要成對(duì)仗或有的句子就根本不必做成對(duì)仗等等。那么我們?nèi)绾蝸?lái)判斷或識(shí)別呢？本文就來(lái)討論這個(gè)問(wèn)題。

對(duì)仗又稱(chēng)對(duì)子、對(duì)聯(lián)、聯(lián)語(yǔ)、對(duì)偶句等。有人說(shuō)對(duì)聯(lián)也叫楹聯(lián)，這樣說(shuō)不準(zhǔn)確。房柱子叫楹，置于房柱上的對(duì)聯(lián)稱(chēng)為楹聯(lián)。但對(duì)聯(lián)不一定都置于房柱上，還有貼在墻上，貼在門(mén)頁(yè)上，掛在神龕上，貼在新房里的等等。楹聯(lián)只是就對(duì)聯(lián)所在處位置而言。對(duì)聯(lián)里大部分是楹聯(lián)，不是對(duì)聯(lián)的全部。下面先談?wù)動(dòng)嘘P(guān)對(duì)聯(lián)的一般知識(shí)。

當(dāng)我們面對(duì)一副對(duì)聯(lián)時(shí)，右側(cè)半聯(lián)稱(chēng)上聯(lián)，末字為仄聲，左側(cè)半聯(lián)稱(chēng)下聯(lián)，末字為平聲。上下聯(lián)一起構(gòu)成一副完整的對(duì)聯(lián)。兩末字平仄聲是區(qū)分下上聯(lián)的標(biāo)志之一。但也有個(gè)別聯(lián)語(yǔ)并非如此。例如孫中山先生遺像兩側(cè)的對(duì)聯(lián)，上聯(lián)為“革命尚未成功”，下聯(lián)為“同志仍須努力”。上聯(lián)末字“功”字為平聲，而下聯(lián)末字“力”字卻為仄聲；又如長(zhǎng)沙岳麓書(shū)院的門(mén)聯(lián)，上聯(lián)為“惟楚有才”，下聯(lián)為“于斯為盛”，也是如此。這樣的對(duì)聯(lián)極為少見(jiàn)，絕大部分均是上聯(lián)末字仄聲，下聯(lián)末字平聲。

詩(shī)中的對(duì)仗，把末字為仄聲的半聯(lián)稱(chēng)為出句，末字為平聲的半聯(lián)稱(chēng)為對(duì)句。這是對(duì)平聲韻詩(shī)來(lái)說(shuō)的；如為仄聲韻詩(shī)，正好相反。詩(shī)指近體詩(shī)。近體詩(shī)中的出句和對(duì)句，其字?jǐn)?shù)不是五字，就是七字。這樣的聯(lián)語(yǔ)為近體詩(shī)中的律詩(shī)或排律的一部分，常稱(chēng)為律聯(lián)。律聯(lián)的平仄聲須符合律詩(shī)的要求。聯(lián)語(yǔ)的字?jǐn)?shù)指半聯(lián)的字?jǐn)?shù)。上聯(lián)和下聯(lián)或出句和對(duì)句應(yīng)字?jǐn)?shù)相等，無(wú)相同的字，詞性相同或相近，字聲相反，即平對(duì)仄，仄對(duì)平。所謂詞性是指聯(lián)語(yǔ)中詞的性質(zhì)，如名詞，形容詞，動(dòng)詞等。也就是上，下聯(lián)的句子結(jié)構(gòu)和語(yǔ)法現(xiàn)象相同或相似。通常情況，上下聯(lián)中要做到字字字聲相反是很困難的，即便是字?jǐn)?shù)很少的聯(lián)語(yǔ)。這是受到遣詞和立意的影響，也受到作詩(shī)的“一三五不論，二四六分明”規(guī)則的影響。下面就專(zhuān)門(mén)談?wù)勛致曄喾吹膯?wèn)題。

我曾對(duì)四川、云南等地的101副名聯(lián)作過(guò)一次詳盡的統(tǒng)計(jì)。上聯(lián)和下聯(lián)每字均能做到平仄相對(duì)的聯(lián)語(yǔ)數(shù)，約僅占總聯(lián)語(yǔ)數(shù)的14%；有30%以下字?jǐn)?shù)無(wú)法做到平仄相對(duì)的，約占77%；40%以下字?jǐn)?shù)的，約占87%。這些名聯(lián)均出自古今制聯(lián)高手，如郭沫若、朱德、趙藩、完顏崇實(shí)、顧復(fù)初、孫髯翁和鄭板橋等。根據(jù)上述統(tǒng)計(jì)，可以認(rèn)為，上下聯(lián)無(wú)法做到平仄相對(duì)的字?jǐn)?shù)以不超過(guò)半聯(lián)字?jǐn)?shù)的30%為常態(tài)，最多也不宜超過(guò)40%。超過(guò)太多，讀起聯(lián)語(yǔ)來(lái)就感到咬口。

上下聯(lián)的句子結(jié)構(gòu)要求相同或相似，但在內(nèi)容上應(yīng)相異，否則意思就有重復(fù)之嫌，這是制聯(lián)的大忌！凡上下聯(lián)內(nèi)容重復(fù)或相似，或部分重復(fù)的現(xiàn)象稱(chēng)為合掌。例如王勃《滕王閣序》為駢體文，文中大部分句子為兩兩相對(duì)的對(duì)偶句。如開(kāi)頭的“南昌故郡，洪都新府”句就屬合掌。因上句和下句說(shuō)的是同一地方。另兩句“時(shí)維九月，序?qū)偃��?/SPAN>”也是合掌，說(shuō)的是同一時(shí)間。在制聯(lián)上，合掌現(xiàn)象必須避免。

聯(lián)語(yǔ)的上下聯(lián)內(nèi)容相異，才能使聯(lián)語(yǔ)起到類(lèi)比和加強(qiáng)語(yǔ)氣的作用。如對(duì)聯(lián)“美酒飲教微醉后，好花看到半開(kāi)時(shí)”。這副名聯(lián)我曾在多處地方見(jiàn)到過(guò)，原是宋詩(shī)人邵雍一首詩(shī)中的兩句。酒喝到微微有點(diǎn)醉時(shí)，最能領(lǐng)略到酒的最美境界；喝得濫醉有傷身體，要適可而止。花要在半開(kāi)時(shí)去看，那時(shí)最好看，全開(kāi)時(shí)也就離凋零不遠(yuǎn)了！這兩句話(huà)極富哲理內(nèi)涵。做人也要如此。看半開(kāi)的花就成了飲酒微醉的類(lèi)比，加強(qiáng)了說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣。這副對(duì)聯(lián)在修辭上優(yōu)美，而句子結(jié)構(gòu)上相同且類(lèi)比了相似核心意義的聯(lián)語(yǔ)。

有的聯(lián)語(yǔ)上下聯(lián)間內(nèi)容相異，卻有因果上，地理上或時(shí)序上的銜接的關(guān)系，這種聯(lián)語(yǔ)稱(chēng)為流水對(duì)。流水對(duì)實(shí)際上是一句句子的上下兩段。如“革命尚未成功，同志仍須努力”就是一副因果關(guān)系的流水對(duì)。又如杜甫《聞官軍收河南河北》七律中的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，這兩句是地理上前后銜接的流水對(duì)。安史之亂已平，杜甫就可以從流寓的成都回到日夜思念的故鄉(xiāng)鞏縣(在洛陽(yáng)東約70公里)了。先沿水路東出三峽，然后再沿陸路經(jīng)襄陽(yáng)北上洛陽(yáng)。上述杜詩(shī)的頸聯(lián)“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”是一副時(shí)序上銜接的流水對(duì)：初聞官軍收復(fù)河南河北，高興得唱歌喝酒在先，繼之結(jié)伴還鄉(xiāng)在后。上述這幾副流水對(duì)在因果，地理和時(shí)序上相銜接，卻在內(nèi)容上是相異的。制聯(lián)切忌合掌。

對(duì)聯(lián)按其用詞的嚴(yán)格程度分為工對(duì)和寬對(duì)。有人主張還有鄰對(duì)。其實(shí)鄰對(duì)也是寬對(duì)，只不過(guò)是放寬的程度小吧了！所謂工對(duì)就是名詞分小類(lèi)相對(duì)，形容詞亦不例外。出句中有地名，對(duì)句也以地名相對(duì)，當(dāng)然也盡可能字聲相反。例如毛澤東《長(zhǎng)征》七律中的頸聯(lián)“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，金沙和大渡均為河名，河名對(duì)河名，而非以河名對(duì)別的名詞，這就是工對(duì)。又如溫庭筠《蘇武廟》七律中的頸聯(lián)“回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年”。出句中的名詞“甲帳”帶有天干“甲”字，對(duì)句里的名詞“丁年”里也帶有天干“丁”字，這樣名詞相對(duì)就是工對(duì)了。其它的詳盡分類(lèi)名詞亦同。形容詞中的顏色，數(shù)字等也是同樣情況。例如沈佺期《古意》一詩(shī)中，就有地名中帶有顏色和動(dòng)物名稱(chēng)的，要工對(duì)就更難了！其頸聯(lián)是“白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)”。白狼河，丹鳳城均地名，地名中就有顏色和動(dòng)物名；白狼對(duì)丹鳳很工，只河對(duì)城為兩平聲相對(duì)是其不足之處。但南對(duì)北也很工了！對(duì)仗更要從整句來(lái)看，從全局來(lái)看。工對(duì)有時(shí)很困難，就可采用寬對(duì)，對(duì)名詞，形容詞就不必過(guò)于苛求了。我們從大多數(shù)律詩(shī)里讀到的律聯(lián)，大都屬于寬對(duì)。

關(guān)于對(duì)仗不再作進(jìn)一步討論，因本文是談詩(shī)詞里的對(duì)仗規(guī)律，這也是學(xué)習(xí)詩(shī)詞的入門(mén)知識(shí)之一。

有的詩(shī)句要作成對(duì)仗，只指近體詩(shī)而言。近體詩(shī)包括絕句，律詩(shī)和排律。絕句和律詩(shī)自有其特有的關(guān)系，擬另文討論，這里只就詩(shī)句要成對(duì)仗的規(guī)律作點(diǎn)初步研究。

近體詩(shī)和詞有所謂體例問(wèn)題，即詩(shī)體和詞體有正體和變體之分。這也是根據(jù)對(duì)大量著名詩(shī)人和詞人的作品統(tǒng)計(jì)而來(lái)的。凡占多數(shù)的詩(shī)體和詞體就稱(chēng)正體，少數(shù)的就稱(chēng)為變體。例如五言絕句，大多數(shù)作品為首句不入韻的，這就是五言絕句的正體；而首句入韻的就成為變體了。五言律詩(shī)也以首句不入韻為正體，入韻為變體。而七言絕句和律詩(shī)的正體和變體正好與五言的相反，即兩者以首句入韻為正體，以不入韻為變體。為什么要在這里談詩(shī)的體例呢？因?yàn)榕c詩(shī)的首聯(lián)能否作成對(duì)仗有關(guān)。

近體詩(shī)里的對(duì)仗要比詞里的對(duì)仗嚴(yán)格得多。字的聲要盡量做到平仄相對(duì)，尤其是對(duì)仗末字！詞就要寬松得多了，詳見(jiàn)后文。所謂首句不入韻，即平聲韻詩(shī)的首句末字必為仄聲字，仄韻的必為平聲字。這種現(xiàn)象，絕句和律詩(shī)是一樣的。于是，凡首句不入韻的詩(shī)，首聯(lián)方有條件作成對(duì)仗。現(xiàn)舉幾例加以說(shuō)明。杜甫的《絕句》：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船

這是一首變體七絕，平聲韻，押一先韻目的天和船。但首句末字“柳”為仄聲，首聯(lián)才能作成對(duì)仗。這是一首名詩(shī)，文字優(yōu)美，作者把首聯(lián)和尾聯(lián)都作成很好的對(duì)聯(lián)了。律詩(shī)的道理也一樣。

但首句不入韻的五絕卻是正體五絕，正因?yàn)槭拙洳蝗腠崳�首尾兩�?lián)就均可作成對(duì)仗了。現(xiàn)舉一例說(shuō)明。王之渙《登鸛雀樓》就與上述杜甫《七絕》有異曲同工之妙：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

對(duì)仗的工整程度，也可用前面說(shuō)過(guò)的方法分析，這里不再重復(fù)了。

現(xiàn)在歸納一下：絕句與詩(shī)句是否要成對(duì)仗無(wú)關(guān)。只有在首句不入韻時(shí)，首聯(lián)才能作成對(duì)仗。但不管句子是否成對(duì)仗，只要聲，韻，粘，對(duì)等符合格律，即為絕句。

律詩(shī)不管是五言還是七言，均與其中某幾句詩(shī)句是否成對(duì)仗有關(guān)。律詩(shī)的頷聯(lián)(三，四句)和頸聯(lián)(五，六句)必須成對(duì)仗已是律詩(shī)的必要條件。換句話(huà)說(shuō)，八句的五言詩(shī)或七言詩(shī)，如中間兩聯(lián)不成對(duì)仗，按格律就不算是規(guī)范的律詩(shī)。首聯(lián)和尾聯(lián)是否成對(duì)仗，悉聽(tīng)作者自便。歷代詩(shī)人也有與此說(shuō)法稍有不同的律詩(shī)，但大多數(shù)遵循這一規(guī)則，少數(shù)例外，但頸聯(lián)成對(duì)仗卻普遍遵守的。這是從大量律詩(shī)中統(tǒng)計(jì)得來(lái)的。因此，頷聯(lián)和頸聯(lián)必成對(duì)仗就成了律詩(shī)的判斷標(biāo)志之一。唐以后的律詩(shī)大都如此。唐時(shí)的律詩(shī)就有上述的一些例外，但畢竟是少數(shù)。

毛澤東的七律都是很規(guī)范的正體七律，如1959年的《登廬山》，頷聯(lián)和頸聯(lián)就是很好的對(duì)仗，

首聯(lián)未成對(duì)仗，因首句入韻，尾聯(lián)未成對(duì)仗屬正常情況：

一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向陽(yáng)看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。

云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田。

元明清時(shí)的律詩(shī)大都如此。不再舉例了。

唐時(shí)的律詩(shī)就有例外的，如《唐詩(shī)三百首》里非常有名的崔灝《黃鶴樓》就只有頸聯(lián)才成對(duì)仗：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。

這樣的例外畢竟少見(jiàn)。這首屬于變體七律，因首句不入韻，首聯(lián)也未作成對(duì)仗。但杜甫的《野望》也首句不入韻，但作成對(duì)仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)都成對(duì)仗，而尾聯(lián)未成對(duì)仗：

 西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。

有的四聯(lián)均成對(duì)仗的，首句當(dāng)然不入韻。這樣的律詩(shī)也不多，如王維的《既蒙宥罪旋又拜官》：

忽聞漢詔還冠冕，始覺(jué)殷王拜網(wǎng)羅。日比皇明猶自暗，天齊圣壽未云多。

花迎喜氣皆知笑，鳥(niǎo)識(shí)歡心亦解歌。聞道百城新佩印，還來(lái)雙闕共鳴珂。

以上討論的是七律，五律也有類(lèi)似情況。

五律以首句不入韻為正體，首句入韻為變體。最規(guī)范的五律也是頷聯(lián)和頸聯(lián)必成對(duì)仗，而不問(wèn)首聯(lián)和尾聯(lián)是否也成對(duì)仗。除最常見(jiàn)的規(guī)范五律外，也有僅頸聯(lián)成對(duì)仗的，或只有首聯(lián)和頸聯(lián)成對(duì)仗的，或頭三聯(lián)均成對(duì)仗的，甚至全四聯(lián)都成對(duì)仗的。試看以下的例子：

正體，規(guī)范五律，頷聯(lián)和頸聯(lián)成對(duì)仗，孟浩然《過(guò)故人莊》：

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。

開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

變體，規(guī)范五律，頷聯(lián)和頸聯(lián)成對(duì)仗，杜審言《和晉陵陸丞早春游望》：

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。忽聞歌古調(diào)，歸思(讀仄聲)欲沾巾。

正體五律，頷聯(lián)和頸聯(lián)成對(duì)仗外，首聯(lián)亦成對(duì)仗，杜甫《春望》：

國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝(讀平聲)簪。

正體五律，僅頸聯(lián)成對(duì)仗，杜甫《月夜》：

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

正體，全律四聯(lián)均成對(duì)仗，但較少見(jiàn)，朱熹《登定王臺(tái)》：

寂寞番王后，光華帝子來(lái)。千年余故國(guó)，萬(wàn)事只空臺(tái)。

日月東西見(jiàn)，湖山表里開(kāi)。從知爽鳩樂(lè)，莫作雍門(mén)哀。

現(xiàn)歸納一下律詩(shī)與對(duì)仗的關(guān)系。律詩(shī)中，以頷聯(lián)和頸聯(lián)成對(duì)仗為條件，為常態(tài)。七律以首句入韻為正體，不入韻為變體。變體，首聯(lián)才有條件作成對(duì)仗，但不要求，悉聽(tīng)作者自便。五律以首句不入韻為正體，入韻為變體。正體，首聯(lián)才有條件作成對(duì)仗，但不要求，聽(tīng)作者自便。尾聯(lián)亦如此。但律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須成對(duì)仗，五，七言律詩(shī)均同。頷聯(lián)和頸聯(lián)成對(duì)仗被稱(chēng)為律詩(shī)的必要條件。

下面來(lái)談?wù)勁怕膳c對(duì)仗的關(guān)系。不管排律是多少韻的，除首聯(lián)和尾聯(lián)不要求成對(duì)仗外，其它所有各聯(lián)均應(yīng)作成對(duì)仗。

先解釋一些有關(guān)排律的常識(shí)。十句以上的律詩(shī)稱(chēng)為排律。排律的韻數(shù)就是指聯(lián)數(shù)。排律的句數(shù)總是偶數(shù)句，每?jī)删浞Q(chēng)為一聯(lián)。聯(lián)數(shù)包括首聯(lián)和尾聯(lián)。例如，杜甫的排律《上韋左相二十韻》就是這首排律共20聯(lián)，即40句。最多的達(dá)100韻，如白居易的《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》即是。排律以五言為主，七言雖有，但為數(shù)極少。

排律是擴(kuò)大了成對(duì)仗的聯(lián)數(shù)的律詩(shī)，律詩(shī)是只有兩聯(lián)(不包括首聯(lián)和尾聯(lián))成對(duì)仗了的排律。或者說(shuō)，律詩(shī)是排律的”袖珍版”。

排律的韻數(shù)一般為整數(shù)，如20韻，40韻，60韻等等。但唐時(shí)有一種官方定的12句的排律，這種官定的排律也叫試帖詩(shī)。規(guī)定作12句，即六韻。實(shí)際上這種詩(shī)是專(zhuān)門(mén)為科舉考試而定的，即應(yīng)試的人必須做一首這種詩(shī)。例如唐詩(shī)人錢(qián)起的試帖詩(shī)，規(guī)定題目為《湘靈鼓瑟》。詩(shī)如下：

善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽(tīng)。

苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來(lái)怨慕，白芷動(dòng)芳馨。

流水傳湘浦，悲風(fēng)過(guò)洞庭。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。

但12句(六韻)的排律也不全是試帖詩(shī)。

排律與古風(fēng)有明顯的區(qū)別，不要把古風(fēng)誤認(rèn)為排律了！排律句子有嚴(yán)格的平仄格律，即律詩(shī)的平仄要求，而且要一韻到底；而古風(fēng)卻沒(méi)有嚴(yán)格的平仄規(guī)定；而且過(guò)一定句數(shù)可以換韻。例如李白的古風(fēng)《妾薄命》，每四句一換韻，其中三，四句為”咳唾落九天，隨風(fēng)生球玉”，其平仄聲為：仄仄仄仄平，平平平平仄，顯然不合五律的要求。因此，兩者是完全不同的。

五言排律也以首句不入韻為正體，首句入韻為變體。七言排律雖不多，仍以首句入韻為正體，不入韻為變體。

排律還可以用來(lái)做有趣的游戲，是文人雅士的一種文化活動(dòng)，這就是聯(lián)句游戲。據(jù)傳唐中宗也作過(guò)君臣聯(lián)句。所謂聯(lián)句就是按上述規(guī)定的排律要求，唐中宗與大臣們一起，你一句我一句的做起排律的詩(shī)來(lái)。近代文人也有類(lèi)似的聯(lián)句游戲。所不同的是，第一人只做排律的第一句，第二人做第二句(不要求對(duì)仗)和第三句；第三人做第四句(須與第三句成對(duì)仗)和第五句；如此依此類(lèi)推，直到最后一人只做一句結(jié)束。一首聯(lián)句排律就這樣做成了。當(dāng)然做對(duì)句的所有末字應(yīng)屬同一韻目，平仄也要符律詩(shī)要求。《紅樓夢(mèng)》大觀園里也做過(guò)類(lèi)似的聯(lián)句，請(qǐng)讀者看該書(shū)第50回，這些大觀園的姑娘們，一共聯(lián)了70句，也就是35韻。參加聯(lián)句的有12人，其中史湘云一人聯(lián)得最多。鳳姐說(shuō)了第一句就走了。李紈說(shuō)了最后一句就結(jié)束了。請(qǐng)讀者去看看，就知道如何聯(lián)句做排律了。

歸納一下排律與對(duì)仗的關(guān)系：不論多少韻的排律，首聯(lián)和尾聯(lián)不要求對(duì)仗，其余所有各聯(lián)均須成對(duì)仗；而且所有偶數(shù)句的末字均須押同一韻目。排律是律詩(shī)的擴(kuò)大，或者說(shuō)律詩(shī)是排律的“袖珍版”。排律的格律與律詩(shī)相同。排律不同于古風(fēng)。排律以五言為常，七言的雖有，但為數(shù)很少。

現(xiàn)在來(lái)討論詞與對(duì)仗的關(guān)系。

某些詞牌里的某兩句應(yīng)作成或一般要作成對(duì)仗，也是根據(jù)大量作品統(tǒng)計(jì)得來(lái)的共識(shí)。有了共識(shí)，約定俗成，就逐漸地成為規(guī)則。把詞句作成對(duì)仗有了額外的作用，文字更優(yōu)美了，藝術(shù)感染力更強(qiáng)了，會(huì)使讀者讀得更賞心悅目了。

詞里對(duì)對(duì)仗的要求不像律詩(shī)里那么嚴(yán)格。同字可成對(duì)仗，這僅限于虛字，如之，了等等。在平仄上，同聲對(duì)也可以；但對(duì)仗句的字?jǐn)?shù)仍要相等；含義也不可重復(fù)或相似，即仍忌諱合掌。現(xiàn)舉一例說(shuō)明。宋時(shí)蔣捷《一剪梅*春思》里的對(duì)仗多。按規(guī)則，凡四字句均宜作成對(duì)仗：

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。

風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍，銀字笙調(diào)，

心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。

這些四字句對(duì)仗為：江上舟搖與樓上簾招。 風(fēng)又飄飄與雨又瀟瀟， 銀字笙調(diào)與心字香燒， 紅了櫻桃與綠了芭蕉等都成對(duì)仗。試看第一聯(lián)：即江上舟搖與樓上簾招。這里是：上與上字對(duì)，同字相對(duì)，因上字是虛字，即方位詞。江與樓對(duì)，這是名詞對(duì)名詞。舟與簾對(duì)亦同。搖與招對(duì)，是動(dòng)詞相對(duì)。這些相對(duì)的字都是同聲相對(duì)。其它的四字對(duì)仗也可同樣分析。

按月人先生在《詞學(xué)入門(mén)》一書(shū)中的說(shuō)法，有些詞牌里的句子已”固定要用對(duì)仗”(第188頁(yè))，他以柳永，辛棄疾，司馬光等人的《西江月》作例子說(shuō)明，該詞上，下片的首兩句成對(duì)仗。但蘇軾的《西江月》：

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層云。障泥未解玉驄驕。我欲醉眠芳草。

可惜一溪明月，莫教踏破瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

上片首兩句的確成對(duì)仗，但下片首兩句”可惜一溪明月，莫教踏破瓊瑤”卻不成對(duì)仗。由此可見(jiàn)月人先生“固定要用對(duì)仗”的說(shuō)法過(guò)于絕對(duì)了！就以他所舉辛棄疾詞為例，也不盡然。試看辛棄疾的另一首《西江月》就非固定對(duì)仗了！該詞叫《西江月*遣興》，下片首兩句“昨夜松邊醉倒，問(wèn)松我醉何如?”亦非對(duì)仗。張孝祥的《西江月*丹陽(yáng)湖》，上片首兩句“問(wèn)訊湖邊春色，重來(lái)又是三年”也非對(duì)仗，由此可見(jiàn)，月人先生所說(shuō)的《西江月》兩處固定對(duì)仗并不恰當(dāng)。我認(rèn)為應(yīng)把話(huà)說(shuō)得靈活一點(diǎn)。《白香詞譜》就說(shuō)”多用對(duì)仗”。王力先生的《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》上說(shuō)：”以用對(duì)仗為常”。這么說(shuō)是恰當(dāng)?shù)模�也是客觀的。

上面較詳盡地談到了《西江月》里的對(duì)仗情況，其它詞牌也有類(lèi)似現(xiàn)象。以下根據(jù)我從《白香詞譜》里歸納出來(lái)的“以用對(duì)仗為常”的各詞牌名單，供詩(shī)詞愛(ài)好者填詞時(shí)參考：

《憶江南》第三，四句；

《搗練子》首二句，且為上二下一句；

《畫(huà)堂春》下片首二句；

《攤破浣溪沙》下片首二句；

《柳梢青》上片第四，五句；

《西江月》上，下片首二句；

《南歌子》上，下片首二句；

《鷓鴣天》上片三，四句及下片兩個(gè)三字句；

《鵲橋仙》上，下片首二句；

《踏莎行》上，下片首二句；

《一剪梅》各四字句宜兩兩成對(duì)仗；

《青玉案》上，下片第四，五句；

《解佩令》上，下片首二句；

《滿(mǎn)江紅》上，下片兩組七字句；下片開(kāi)頭四句三字句，可兩兩對(duì)仗；亦可一，三；二，四對(duì)仗；

《滿(mǎn)庭芳》上片首二句，下片三，四句；

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》上片首二句；

《東風(fēng)第一枝》上片首二句，四和五句，下片首二句，三和四句；

《慶春澤》首二句；

《喜遷鶯》上片四，五句；七，八句；上片四句起到上片末句與下片五句到結(jié)尾格式，平仄，對(duì)仗要求全同；

《綺羅香》上片首二句；七，八句；下片同上片；

《望海潮》上片首二句；五，六句；下片二，三句和四，五句；

《奪錦標(biāo)》上片首二句；五，六句；下片五，六句；

《過(guò)秦樓》上片首二句；下片首二句和四，五句；

《春風(fēng)裊娜》上片三，四句；下片八，九句和十，十一句；

《多麗》上片五，六句；下片三，四句，取上三下四句式和五，六句；

上列詞牌里指明的句子通常應(yīng)做成對(duì)仗。另外還有一類(lèi)五字句與四字句，或六字句與五字句的也要做成對(duì)仗。要解決這類(lèi)句子的對(duì)仗問(wèn)題，要先從一字豆說(shuō)起。一字豆原稱(chēng)一字逗。逗是停頓的意思。所謂一字豆句子，就是讀了一字豆這字后，要略作停頓再讀下邊的句子。舉例來(lái)說(shuō)，毛澤東的《沁園春*雪》中的四，五，六，七句是“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”。讀完“望”字要稍作停頓再讀以下各句。這“望”字就叫一字豆的字。一字豆也叫領(lǐng)字，或一字領(lǐng)。領(lǐng)字對(duì)所領(lǐng)的以下句子起著承前啟后的作用。又如柳永的《黃鶯兒》中的“當(dāng)上苑柳穠時(shí)，別館花深處”里的“當(dāng)”字就是一字豆或一字領(lǐng)。此外還有二字豆或二字領(lǐng)和三字豆或三字領(lǐng)等等。如秦觀的《八六子》里的“那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴”兩句中的“那堪”二字就是二字豆或二字領(lǐng)。三字領(lǐng)極少見(jiàn)，這里從略了。一字豆領(lǐng)的是四字句或五字句，二字豆領(lǐng)的是六字句。

現(xiàn)在再來(lái)談對(duì)仗。所謂一字豆句子的對(duì)仗就是除去豆字后的句子成對(duì)仗。上述毛澤東《沁園春*雪》的對(duì)仗就是：“長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽”與“大河上下，頓失滔滔”成對(duì)仗。柳永《黃鶯兒》是“上苑柳秾時(shí)”與”別館花深處”成對(duì)仗。上述二字豆的對(duì)仗是“片片飛花弄晚”對(duì)“濛濛殘雨籠晴”。對(duì)仗里不包括領(lǐng)字在內(nèi)。

含有領(lǐng)字句的詞只是部分詞牌。讀詞時(shí)要會(huì)識(shí)別領(lǐng)字句。填有領(lǐng)字句詞牌的詞時(shí)，要注意把領(lǐng)字后的句作成對(duì)仗。含有領(lǐng)字句的詞并未專(zhuān)門(mén)注明，要靠多讀來(lái)識(shí)別。這已超出本文主題了。有領(lǐng)字句的又往往是要作成對(duì)仗的。為方便讀者填寫(xiě)，我把常用帶領(lǐng)字句的詞牌列在下面，并注明領(lǐng)字句，以供參考：

《換巢鸞鳳》上片二，三句和四，五句；下片五，六句(非領(lǐng)字句對(duì)仗)；

《翠樓吟》上片首二句(非領(lǐng)字句對(duì)仗)；下片八，九句；

《沁園春》上片四，五，六，七句(四句成一副對(duì)仗)；下片三，四，五，六句(此四句可作四字兩聯(lián)對(duì)仗)；

《玉漏遲》下片二，三句；

《滿(mǎn)庭芳》下片四，五句；

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》上片四，五句；下片五，六句；

《暗香》下片三，四句；

《聲聲慢》下片二，三句；

《鎖窗寒》下片三，四句；

《高陽(yáng)臺(tái)》下片二，三，句；

《瑞鶴仙》上片二，三句；

《齊天樂(lè)》上片七，八句；下片八，九句。

有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，清康熙時(shí)《欽定詞譜》中有826調(diào)。《唐宋詞鑒賞詞典》共列211種詞牌。《白香詞譜》僅100種詞牌。龍榆生《唐宋詞格律》中列的共153種詞牌。但常用的詞牌數(shù)有限。

我對(duì)詩(shī)詞僅懂點(diǎn)皮毛，所寫(xiě)的也只是一點(diǎn)學(xué)習(xí)心得，希望讀者批評(píng)指正，更希望能對(duì)詩(shī)詞愛(ài)好者有所幫助。

 

                                                 陳漢冕  于加拿大溫哥華